读国安的书法，最值得称道的是他对传统的敬畏和对求变的渴望。特别是他的行书，这几年在渐变，轨迹愈来愈清淅，可看出他在努力寻找与古人的契合点，意在若即若离。如果说他以前的作品多以二王、米芾为基调，追求遒健、劲拔为特征的动态之美，则近期的作品似乎更多渗入了颜真卿、何绍基的用笔法，以浑厚、含蓄，但不乏转灵和简约的笔致，展示平淡、自然的静态之美。这是他在临池研习中审美趋向的改变，即由“帖行”转向“碑行”，其中以《题诗、吹笛七言联》最为纯熟。

　　国安师从祝嘉、宋季丁诸名宿，都是当代碑派书法的大家，书风的回归本是顺理顺章的事。但社会风气的浮躁，流行书风的盛行，重大展览的导向等，无不对个人书风的选择和取舍，带来了困惑和冲击。一旦盲从，则徒费光阴而事倍功半。国安能潜心经典，扬长避短，渐修厚积，不刻意求变而水到渠成，无疑对大家有所启迪。

　　陆家衡

　　三月二日